2005-11-07 03:19:45 来源: 第一财经日报 曾经打造了当今音乐剧四大名剧的音乐剧制作人、有着“戏剧界沙皇”之称的麦金托什，在与音乐剧大师韦伯因为性格和理念的冲突而分道扬镳之后，又将目光转向了中文版《悲惨世界》的制作杀戮的天使手机中文版。
上周杀戮的天使手机中文版，麦金托什接受了《第一财经日报》的专访
11月1日，一个矮胖身材的49岁英国男人刚抵达上海,就从包里掏出一张英文报纸，指着上面的女孩对上海大剧院的接待人员说：“她的中性气质，很合适在《悲惨世界》中扮演艾潘妮杀戮的天使手机中文版。”
报纸上的女孩，是“超级女声”李宇春杀戮的天使手机中文版。看上她的，是被《纽约时报》称为“这个时代最成功、最有影响力且最具实力的音乐剧制作人”卡麦隆·麦金托什（C a m e r o n M a c k i n t o s h）。此次，麦金托什带着他音乐剧公司的一批高层抵沪，一方面与上海大剧院洽谈建立戏剧音乐剧合资公司之事；另一方面，则亲自为中文版《悲惨世界》物色演员人选。
麦金托什这个名字，也许对中国人来说不算熟悉，但提起当今音乐剧的四大名剧：《悲惨世界》、《猫》、《剧院魅影》和《西贡小姐》，却是所有人耳熟能详的——这四大名剧，都是由麦金托什担任制作的剧目杀戮的天使手机中文版。
在欧美成熟的音乐剧产业中，一出音乐剧的成败常常不在艺术家，而是落在制作人肩上杀戮的天使手机中文版。音乐剧制作人具备的敏锐眼光、聚集艺术人才的组织力和整合资源的经验，都决定着一部音乐剧生命力的长短。
20世纪最著名的音乐剧大师安德鲁·洛依德·韦伯(Andrew LloydWebber)，曾是麦金托什最亲密的伙伴和战友杀戮的天使手机中文版。这两个英国人为世界音乐剧史创造了四大名剧，从他们开始，音乐剧才真正走向商业，走向全球。
经典剧本才能久演不衰
美国戏剧界曾说，韦伯和麦金托什的联手，动摇了百老汇在音乐剧领域长久以来的地位；也有研究者说，从上个世纪80年代开始，百老汇实际上“成了英国音乐剧的殖民地”杀戮的天使手机中文版。而麦金托什自己则这样描述：“人们在纽约期待我的新剧，就像当年伦敦的观众渴望见到百老汇的新作一样。”
上世纪40年代，美国百老汇的音乐剧在全球独领风骚，无人能与之抗衡杀戮的天使手机中文版。这个局面，被上世纪80年代的一部《猫》所打破。从麦金托什开始，音乐剧成为一种“暴利行业”——早在上世纪90年代，麦金托什就成为了全英国最富有的100位名人之一。
但成功总是与失败并行的杀戮的天使手机中文版。在麦金托什手上，并非所有音乐剧都能点石成金。1969年，23岁的麦金托什推出自己最早的作品《万事成空》(Anything Goes)，才演出27 场就草草收工。
谈及失败，麦金托什并不忌讳，相反兴致勃勃地对《第一财经日报》说：“没有这些失败，我也难以累积经验获得后面的成功杀戮的天使手机中文版。《万事成空》让我认识到，音乐剧仅仅只靠动听的音乐是不够的。剧本与音乐应该是平等合作的，剧中的人物不可能仅仅依靠声音就站在舞台上。”
麦金托什后期制作的音乐剧虽然题材、数量众多，但寻到这些剧目的原作，你会发现一个共性——这些原作，总是出自雨果、狄更斯、赫尔曼·麦尔维尔这样一批大文豪之手杀戮的天使手机中文版。“对我来说，好的音乐剧一定要有一个完美的剧本。有了原著的依托，不需要花太多的制作，就可以久演不衰。”
韦伯杀戮的天使手机中文版，专制的天才
“韦伯是如此传奇的人物，23岁就取得巨大成功，他绝对是这个时代的天才杀戮的天使手机中文版。”今天，即使已经与韦伯分道扬镳的麦金托什，提起这位音乐家仍然不吝赞美之词。
麦金托什大韦伯两岁，两人于1981年共同创作了音乐剧商业史上最成功的《猫》杀戮的天使手机中文版。从《猫》诞生的过程和取得的成功，也许能窥见两人在其他剧目上的成功轨迹。
1980年，34岁的麦金托什已经有在百老汇制作多部音乐剧的资历；而32岁的韦伯，则有音乐剧《耶稣基督巨星》（Jesus Christ Superstar，1971年）和《艾薇塔》（Evita,1978年）在百老汇的成功上演杀戮的天使手机中文版。
这一年，两位英国人在美国一家咖啡馆第一次碰面杀戮的天使手机中文版。
“韦伯带来了他谱于1977年、根据艾略特诗集改编的《猫》杀戮的天使手机中文版。”麦金托什说，韦伯一边吃饭，一边向他描述将诗歌改为音乐剧的构思，“韦伯写这些音乐，只是出于对艾略特诗作的喜爱，所以自娱自乐地写出来给自己的孩子听。之前，韦伯曾把这些作品给音乐界的名人听，但所有人都觉得，以‘猫’为主角来创造音乐剧简直不可能。但我觉得猫的肢体语言非常丰富，完全可以做成一出好看的音乐剧。”
麦金托什立即要求到韦伯家听他亲自弹奏几曲，“听着他在钢琴上的旋律，我们开始构想，要在里面加入几只性格各异的‘猫’，要构思一个完整的故事情节杀戮的天使手机中文版。”
两人反复试验，希望找出最佳的表现方式杀戮的天使手机中文版。半年后，只有一套简单布景、24套戏服的《猫》制作出炉。“但所有剧院都认为，上演这样一部题材狭隘的剧目，票房毫无把握。”无奈中，麦金托什找到连续多年亏损的新伦敦剧院，把这里改造成了世界上第一个“猫窝”。
1981年，《猫》登上伦敦西区音乐剧的舞台，10多只活蹦乱跳的“猫”立即吸引了那些原本不看好这出音乐剧的人；1982年，《猫》入主美国百老汇的冬季花园剧院，自此，“猫”们在这个舞台上活跃了23年杀戮的天使手机中文版。今天的《猫》，已在世界20多个国家上演，总收入超过20亿美元。“我们最初的投资，只有45万英镑。”麦金托什的笑容里，充满着自豪。
但近年韦伯事业的衰退也是有目共睹的杀戮的天使手机中文版。他最新的几部作品都得不到评论界好评，观众也反应平淡。今年，韦伯更是将自己在伦敦西区11座剧院中较小的4家剧院公开转让。
麦金托什说，哪怕韦伯这样的天才，也需要一个与之相匹配的团队来辅佐和长期合作杀戮的天使手机中文版。“韦伯谱写的音乐水准并没有降低，但他太以个人为中心，比较专制，所以没有固定的团队与他合作。但一部好的音乐剧，是靠剧本、导演和设计师共同完成的。”
不过，美国《戏剧周刊》也曾将麦金托什称为“戏剧界的沙皇”杀戮的天使手机中文版。这一称呼，既肯定了他的地位，也暗示着这个制作人的专断的性格和不容置疑的作风。
也许可以说，两个同样在音乐剧界呼风唤雨的人，恰恰会因为性格和理念的冲撞而不欢而散杀戮的天使手机中文版。
中文版《悲惨世界》不依靠明星
与韦伯分开后的麦金托什，正在全球寻找新的伙伴，开辟新的方向杀戮的天使手机中文版。而中国，是他的下一站。
“我相信，我能在中国寻找到一个优秀的团队杀戮的天使手机中文版。”麦金托什说，1990年他就曾到上海音乐学院看到不少声乐、舞台制作方面的人才，“我们这次的任务，就是和上海大剧院建立好衔接工作，帮助这里建起一套灯光、舞美、导演的小组，在我们走之后，中方也能继续一出一出地做下去。”
麦金托什觉得，中文版《悲惨世界》只有一个难关，就是翻译问题杀戮的天使手机中文版。“歌曲翻译很特殊，不光歌词要押韵，还要讲究文采。最重要的，是要让观众觉得，这是以中文为母语创作的。”
按规划，中文版《悲惨世界》将于2007年底在上海上演杀戮的天使手机中文版。而中英双方也将在未来10年里，陆续推出4部由中国演员、演奏员演出的中文版经典音乐剧。
赴中国之前杀戮的天使手机中文版，就看上了目前如此红火的李宇春，是否预示中国版《悲惨世界》要依托明星来吸引关注？
“我总是凭直觉去寻找天才，再使他们运转起来杀戮的天使手机中文版。音乐剧是制造明星的工场，并不需要依靠明星。在中国也是如此。”坐在上海大剧院8楼天台上，麦金托什神态轻松地说。
